度的巧妙运用，在暧昧的半遮半掩中平添许多韵味，即使有裸露也带着纯洁的美感。 当画面里的沈戈亲上他的嘴唇时，他在两人融合在一起的喘息声中分辨出来自自己喉咙深处的细微的呻吟。他都不知道自己当时呻吟了一下，顿时臊得用自由的那只手捂住脸。 画面里那男孩的羞切比他更多。那男孩儿从这场萍水相逢的欢愉里逃跑了，但是这会儿观众们已经不再担心，因为他们笃定，他一定还会回来。 他果然回来了，揣着一兜省吃俭用攒下的零钱，出发前还喝酒壮胆，结果把自己喝醉了，骑着与他身量相比极显笨重的自行车，摇摇晃晃地行着。 很多观众在此时领会到江路这个人物的可爱，发出会心的轻笑，然而下一刻，江路从自行车上栽下来，结结实实摔在地上，让人们不约而同吸了口冷气。 张松看到他摔出的伤，蹲下吹他流血的膝盖，再抬头时，脸上是极为外露的心疼。这时，所有观众意识到自己和张松的感受是相似的。 这就是王序的厉害，也是凌笳乐和沈戈的胜利，在电影刚开始没多久，就已经引起如此广泛的共情。 有了第二次约会，很快便有了第三次、第四次，随着电影院约会后的派出所事件，这部戏迎来第一个小高潮。 经此磨难，两人再重聚时，就是死心塌地要在一起了。 张松将江路从那间压抑的宿舍里带走了，带回自己的住处。当初拍这段床戏时，王序说这是江路的第一次反抗，那时候凌笳乐对此的理解尚有些许朦胧，直到此刻，他以一个旁观者的角度看到这里，终于彻底明白王序的意思。 他也经历了与江路类似的迷茫，他也在现实世界里感到极致的愤懑，也有那么一个人，将他紧紧抱住，用自己宽厚的脊背替他挡住来自外界的伤害，并用爱给予他勇气与信念。 张松为江路压抑闭塞的人生打开了一扇门，成为他生命里的灯。可是江路后来把他的灯弄丢了，从此他的生命只剩黑暗。 凌笳乐反握住沈戈的手，紧紧抓住他生命里的明灯，在替银幕里的两人痛惜之时，也为自己的幸运感到无比地感激。 那是全片最快乐的段落，也是沈戈和凌笳乐在剧组里最快乐轻松的一段时间。 张松刚遇到江路时，尚有几分私心，想将这块璞玉私藏起来，成为自己独占的珍宝。 然而重归于好之后，张松对江路就连这一点私心都没有了。他带江路认识自己的朋友，让他见识了掩藏在公认的“正确”背后的“错误”而庞大的隐秘世界。 张松不再是江路认识的唯一一个同类了，这个男孩肉眼可见地开朗起来。他变得爱玩爱闹，和张松一起混迹于同类的人群中跳舞、狂欢，在他们自己的小屋里亲吻、拥抱。张松用他的相机拍江路，各式各样的江路，吃饭的、走路的、看书的……江路也趁他睡觉时画他的肖像，画到一半，忍不住凑上前在他脸上亲了一下，把人吵醒了…… 歌厅里、家里，几乎一直音乐不停。音乐一首接着一首没有停歇，有时甚至会盖过人声成为主体：八十年代的摇滚，九十年代的流行歌，甲壳虫，迈克尔杰克逊……一定会有外国观众认为这是导演的一个小技巧，故意选用这些国际化的经典老歌，因为老音乐总能勾起人极大的愉悦与温馨感受。 但是一同观影的凌笳乐和沈戈知道，梁制片也知道，这些歌是真的，那些愉悦与温馨也是真的。那一帧帧、一幕幕，都是已经逝去的、无从追溯的过往。 热热闹闹的音乐声戛然而止，骤降的安静让人惊觉快乐的时光总是如此短暂。 江路给张松发消息逼他出柜时，凌笳乐在心里大喊：不要！江路背着行囊从他们的小屋里出来，转而坐进梁勇的车时，他在心里哀叫：不要。张松跪在满面风霜的父母面前磕头，说出：“爹，娘，我不结婚……”时，凌笳乐浑身战栗地在心底祈求：不要…… 张保死了，江路被梁勇骗了，张松离家而去。 在梁勇家那个镜头被沈戈删掉了，但是凌笳乐从江路的反应里突然反应过来什么，惊诧地越过他旁边的田老师和冯老师向旁边看去。 那个座位是空的，苏昕不知道什么时候出去了。 沈戈对凌笳乐耳语：“怎么了？” 后来苏昕告诉他，那一场戏，王序本来和他说好了，要偷偷给凌笳乐下药，但是后来不知道出于什么原因，王序又临场改变了注意。 苏昕当时坦白这些时，一直说自己当时是魔怔了，说自己虽然不算什么五讲四美的好人，可也不是那种大坏蛋，他自己都不知道自己拍戏那会儿是怎么了。他说这话时表现地羞耻且懊悔，看起来似乎还隐瞒了什么羞于说出口的话。 凌笳乐这时突然想明白了，在那场戏里，在自己醉死过去之后发生的事，一定不像沈戈说得那么轻描淡写。 他下意识看眼银幕，里面的江路枯瘦着两颊，痛哭着向红大姐下跪，追问张松的去处。 在他看不到ｍ.dＡｍＩNGｐuＭｐ.ｃＯM