对于文艺青年们来说，为了满足他们的收集癖又不至于浪费，他们的选择便只剩下了购买若干支钢笔，和频繁得清洗钢笔上了，前者费钱后者费力，于是玻璃蘸水笔作为一种早已退出舞台的商品在此时高光回归。 精美的外观，方便清洗，虽然可以书写的字数并不多，但是对于试墨而言上百字一次沾墨尚且可以接受。 毕竟生活需要仪式感嘛。 玻璃蘸水笔的制作方法极其简单，无论是螺旋纹还是直纹，其本质都是为了通过沟槽毛细将墨水匀速送到下方，这两种做法都能够起到一定的储墨作用，区别只是在于写出的字多字少罢了，但如果有人以为玻璃沾水笔的技术特点便是在它的蘸水笔本身上，那就错了。 大宋的蘸水笔和现代是完全不同的，现代的蘸水笔使用的是钢笔墨水，而如今，这个世界并没有钢笔墨水，甚至连毛笔墨水都没有。 若以为墨水只是将墨块研磨后兑水，再冲淡就可以使用的话，这实际就进入了一种误区。 钢笔墨水和毛笔墨水是完全两个性质的存在，先不说二者的化学成分，毛笔墨水在制造的过程中加入了一定的胶状物。若是把他当做现在的钢笔墨水来使用直接沾取，一来它的干涸速度非常快，二来，在蘸水笔上容易导致下水不畅。 而钢笔墨水其本质可以说是染料 水。 当然在现代的墨水制造工艺当中，部分品牌的钢笔墨水中也会加入胶，但是加入胶的目的并不是为了让墨水有一定的黏连性，而是为了让其色泽更为稳定。 故而，玻璃蘸水笔的大宋版，重点不在于玻璃笔身本身，而是在于特别调配的墨水。 如果将仿冒的重点放在蘸水笔这种新鲜事物上，那就肯定走了弯路。事实上，玻璃的蘸水笔只是一个媒介，即便不是玻璃的蘸水笔，随便拿一根竹子，刻成差不多的形状，也能起到这样的效果，只不过它的寿命更短一些罢了，配套的墨水早已到位，这些墨水都是白家几个老师傅调制出来的，颜色又黑又薄，用的也不是炭黑，而是近乎黑色的一种调配染料。 如果用毛笔蘸汁书写在纸上，一定会洇开，所以，想要使用这样的蘸水笔，不仅要使用它配套的墨水，还要使用配套的纸张。 这些纸张同样由白家的造纸坊独家提供，但是它的制造原理却是夏安然告知的。 这些纸的原材料是南方数量较多的竹子，而且和寻常竹制造纸的选材不同，在制作的时候为了保证纸张的耐摩擦、不易吸墨等特点，在将竹子碾碎之时特地留下了竹子的外皮部分。 使用的也不是嫩竹，而是青年竹。 这些竹子经过特殊的处理之后，按照原材料的不同进行重新按一定比例组合，然后在寻常抄纸过程后，经过压制而成。 这样做Ｍ.ｄＡｍＩNgpuMP.ｃOm