对设计者来说，创新是必要的。 她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出新的款式。 然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。 如果品牌强调单色风格，她就用轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。 如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用拉链切割泾渭分明的设计。 如果品牌玩转调色盘，用不同色系交织，她就用漩涡等图案创造变化，从传统的怀旧里，讲出有内涵的故事。 从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。 她不是简单地创作，而是有意识地把作品的魂，提炼出来。 姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。 她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。 她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。 去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。 姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历， 在国际舞台上，逐渐成长的她。 ——不再稚嫩，不再贩卖情怀了。 她实在地经历了一场头脑风暴。 一个月结束得很快，完成三宅一生创作的那天。 姜蝶珍绘制着到最后，突然情绪崩溃了。 景煾予不在。 她啜泣不已，到最后，拨通了国内的电话。 电话那头，是妈妈。 妈妈知道她在东京。 这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。 姜蝶珍捏着电话，一句话也不说。 电话那天的樊泠，听到她的呼吸声，温柔问道：“是小宝吗。” 姜蝶珍平复呼吸，小声说：“妈妈，我还是不懂什么叫艺术，但我忽然明白了你。” 樊泠有微微地不解：“明白了我？” 九零年代。 樊泠韶华正好，衣柜里囤着三宅一生的衣服。 她穿着这种战袍，奔波于全国各地，进行拍摄和宣传。 姜蝶珍长大后，樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。 三宅一生的理念是女性无拘无束，成为自我。 也正是有了她和姐姐。 妈妈逐渐息影，只拍摄话剧。 她不再属于自己，而成为母亲。 樊泠笑了。Ｍ.dａmＩNｇＰUmp.cOm